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中国画云水瀑布的画法和发展:隋唐起源到北宋山水画

发布时间:2019-07-18 来源:画画网
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中国山水画最早起源于隋代展子虔的《游春图》,山水画发展到唐代成为独立的画科,当时的李思训、李昭道父子开创的青绿山水和以王维开创的水墨山水画,成为中国山水画史上最为著名的两大流派。到了北宋时期,山水画

中国山水画最早起源于隋代展子虔的《游春图》,山水画发展到唐代成为独立的画科,当时的李思训、李昭道父子开创的青绿山水和以王维开创的水墨山水画,成为中国山水画史上最为著名的两大流派。到了北宋时期,山水画发展更为成熟,构图与画中瀑布、山石、房屋等的表现形式,都有了鲜明的时代风格。其中最具代表性的画家是范宽和郭熙。范宽的山水画,喜欢以雄伟壮观的山体主峰作为绘画的主体,通过虚朦处理的过渡,下接描绘细致入微的山石、溪流、桥木、车马、人物等近距离景致。这种虚实对照、满副布局的构图形式被称作“巨碑式”,虽说是范宽的创造,但一旦出现,便受到人们的钟情,在当时很快就流行起来,因此它已经不仅仅是范宽的个人风格,而是一个时代的流行时尚了。

北宋范宽《溪山行旅图》原作完整大图欣赏

北宋范宽《溪山行旅图》原作完整大图欣赏

在过去的山水画里体现山高水远意念作用的瀑布,在“巨碑式”的构图中,既发挥了让密不透风的山石主体显出流动的灵性,还具有通过那细如发丝的泉线指引,把观画者的目光从巍峨的主峰导向近距离的景致上来的作用。《溪山行旅图》无疑是其代表作。这便是北宋山水画瀑布的表现方式,在以后的山水画中是不多见的。当然,瀑布的形态是与北宋山水画构图体现山高水长、意境深远密切相关的。描写看似静止不动、净如白练的瀑布,需要相隔遥远的距离才有的感觉。所以,根据视觉原理分析,表现遥远的瀑布,是无需在中间添加反映水流速率的墨线的。由此,我们可以体会到宋人的绘画是科学的、写实的。至于在山脚下的溪流,尽管其形态与瀑布相类似,但不能因此而把它指属为瀑布,因为它不具备宋人体现深远意境的作用。

对于水的描写,宋人曾作过总结。宋人韩纯全撰《山水纯全集》记:夫水者有缓急浅深,此为大体也。有山上水日混,混谓出于高陵;山下有水日潺,潺谓其文溶缓:山涧间有水,日溯湍,而漱石者谓之涌泉:岩石间有水泮泼;而仰沸者谓之喷泉;言瀑泉者,巅崖峻壁之间,一水飞出如练千尺,分洒于万仞下,有惊涛怒浪、涌襄腾沸、喷溅漂流,虽龟鼍鱼鳖皆不能容也......这里对水的各种形态都作了比较详尽的诠释,其中对飞出如练的瀑泉与片浪如滚的溅瀑已作了区别。说明宋代的山水画创作不仅成熟,而且出现了一定的程式,并以此指导创作。

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